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ビクターエンタテインメント
SMAP, 宮藤官九郎, コモリタミノル, タカチャ
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＜文章上とメロディライン上での「笑い」のテンポの違い＞
ええと、ネットあちこち回っていると「歌詞が寒い」などと割と評判悪い感じなので、ここはひとつ頑張ってフォローを入れてみよう、と思います。
まず第一に、自分はこういうおバカな方面に突き抜けた歌詞が嫌いじゃないです。この曲は「世界に一つだけの花」の大ヒットでついたシリアスなイメージを揺り戻す、という意図がありありと透けて見えるわけですが、だったらやっぱりこれくらい派手にやってくれないと。
前作「友だちへ 〜Say What You Will〜」が出たときは、このまま大人っぽく含蓄のある路線に行ってしまうんじゃないかと思い、ちょっと寂しかったものですが…また「青いイナズマ」とか「Shake」とか、そういう変な曲を出してほしいなと思っていたので、単純に嬉しかったです。
で、ひと時のメッセージソング・ブームの最たるものだった「世界に一つだけの花」から、またポップな方面に戻ってきた、という姿勢も評価できます。このブログで繰り返し言ってきましたが、何の主義主張もない、ひたすらポップな路線が再び息を吹き返している…というのが自分の見解で。商業的に「売れる」歌を作るという命題のあるアイドル業界で、その代表格であるSMAPがメッセージソングからこういうバカ騒ぎ曲に移行している、というのは、自説の裏付けをしてくれていることでもあるわけです。
楽曲も、かなり凝ってると思うんですよねー。作曲のコモリタミノル（小森田実）は『SHAKE』『ダイナマイト』『らいおんハート』を手がけた人で、そっちにも言えるんですがとにかくちょっと真似できないメロディラインを書く人です。独特なリズム感を持ったかなり稀有な才能だと感じるんですが、それにしたって今回は実に難しいです。サビはまだともかく、メロとか相当歌いづらいですよ、これ。
あんまり評判のよろしくない、能天気な宮藤官九郎の詞も、別に悪くないと思うのですよ。前述のようにこれくらいバカやってくれると楽しいですし（同じことはモー娘。をはじめとするつんくファミリーにも言えますね）『スーツで海に飛び込んで』『海パンで国際線乗っちゃって』とか、バカだなーって非常にわかりやすく絵が浮かびます。
…では、何が問題なのでしょうか。
それは、この詞の持つ面白さが、今ひとつ「音楽」という形態にそぐわない部分があるからだと思います。特に「笑い」というのは、少し見せ方が違うだけで変わってくる微妙なものですし。
例えば、去年ウダウダと『バイクの免許欲しいな』と言っていた、というのが1コーラスで示されるのですが、これは2コーラスでそっくりそのまま繰り返され『（まだいってんの？）』とコーラスが入ります。これ、お笑いでよく利用される蒸し返しのテクニックですよね。漫才とかでも、これを効果的に使えるコンビは面白いです。
なんだかんだ言ってるうちに過ぎてしまう夏…それをコメディタッチで描く、という点では、よくできた構成だと思うのですよ。ただ、それはあくまでも文章の上の話であり、また会話テンポで進む漫才の上での話なわけで。曲の上、メロディラインの上だと、忘れたところでふと蒸し返す、という面白さが、あんまり感じられなくなってしまうというのはあると思います。
他にも、『男前だよ木村君／当たり前だよ前田さん』でオチはついているのに、そこをわざわざ『前田さんなんて ウチには いない』なんて笑いどころを説明する必要はないんじゃないかなと。しかも朗々と歌いつつ。
あくまでもこれは「歌」で、メロディに沿って歌う以上、文章上や会話での面白いテンポとは違ってくるわけです。だから、笑いどころがなんとなく間延びして感じてしまう…それが不評の一因なんじゃないかなと。
てなわけで個人的なまとめとしては、悪くないはずなんだけど、歌にしてはちょいと説明的過ぎるのかなー、というところですかね。どこがポイントかしっかり説明してくれすぎて、それが逆に興醒めしちゃうって部分があるんじゃないでしょうか。『バカンスって言葉の半分は』なんて言わなくて、「バカンス！バカンス！バカ！バカ！」くらい力押しのほうが良かったんじゃないか、みたいな。「SHAKE」なんか『チョーベリベリ最高 ヒッピ ハッピ シェイク』なんてハチャメチャなフレーズだって、受け入れられたんですし。
大げさに言ってみるならば、宮藤官九郎が脚本家として優れているために起こった悲劇というところですかね。バカな世界を表現するためにバカになりきれなかった…ま、単純にこのノリが肌に合わない人も大勢いた、ってことももちろんあるでしょうけれど。
SMAP
コメント(2)| Track back(0) | 2005年09月24日
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