Delightful エイベックス・ディストリビューション 鈴木亜美, Axel Konrad, 西川レオ, REMO-CON このアイテムの詳細を見る

＜見え隠れするのは、「小室への回帰」ではなく、90年代ダンスミュージックの復権＞

　小室哲哉プロデュースでスター街道まっしぐらかと思ったら、いろいろもめた挙句の活動休止。その後いったんメディアから遠ざかり、最近になって「強いキズナ」などを出して、などなど紆余曲折を経て、鈴木亜美がようやくavexに戻ってきました。
　が、そしたら、この復帰第一作目が非常に小室哲哉的なサウンドになっている、というこの不思議。これはわざわざ今更指摘することでもないくらい取りざたされていますが、やっぱり触れておかないと…

　とはいえ。
　非常に小室哲哉的ではある打ち込みダンスチューンなのですが、ただ、「小室哲哉的」ではあっても「小室哲哉プロデュース時代の鈴木あみ的」であるか、というと、そうでもない気がします。だって、「love the island」とか「BE TOGETHER」とか「white key」とか、もっとアイドル要素のある、かわいらしい歌でしたよね。声の変化のせいもあるのでしょうが、ずいぶんクールな方向性にシフトしていています。だから「いろいろあったけど結局元通りじゃん」という感じは受けなかったんですよね。個人的には。昔の「鈴木あみ」というよりは、TMNとか、trfとか、そういった方面のサウンドに近いんじゃないかなあと。小室哲哉の、特に初期のほうですね。

　親しみやすい開けたコンピュータ音と、踊りやすいリズム。ツカミとしてのサビ頭の英語フレーズと、平易で歌いやすいメロディライン。あるいは、どこを切り取って読んでもだいたい同じようなことを言っているために、一曲通して聴かずともだいたい違和感なく楽しめる、短いまとまりで構成された詞。こうしたギミックは、90年代のカラオケ全盛期、シングル売り上げ全盛期を想起させるものです。おそらく意図としては、この人はやっぱり小室哲哉サウンドで、みたいなことじゃあなく、90年代の空気を出す歌い手として押し出していきたいというところなのではないでしょうか。

　とりあえず、今後の動向が気になります。数奇な運命をたどってきた鈴木亜美個人の方向性もそうですが、本当にこのサウンドを基調としてやっていくのだとしたら、それはエイベックスが、「90年代サウンド」を、現在のチャートにおいて市場価値があると考えている、ということでもあるわけですから。少なくとも、呼び戻した鈴木亜美に歌わせるくらいには、ですね。

鈴木亜美

コメント(4)| Track back(0) | 2005年05月02日